{"id":12598,"date":"2023-10-19T04:32:13","date_gmt":"2023-10-19T02:32:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.davisandco.it\/?p=12598"},"modified":"2023-10-19T04:32:13","modified_gmt":"2023-10-19T02:32:13","slug":"la-galleria-dellaccademia-presenta-il-cantiere-del-restauro-della-trasfigurazione-di-pier-francesco-foschi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/responsive.davisandco.it\/?p=12598","title":{"rendered":"La Galleria dell\u2019Accademia presenta il cantiere del restauro della Trasfigurazione di Pier Francesco Foschi"},"content":{"rendered":"

La Galleria dell\u2019Accademia di Firenze
\n<\/strong>17 ottobre 2023
\n<\/b>presentazione del cantiere del restauro della pala d\u2019altare
\n<\/b>raffigurante la <\/b>TRASFIGURAZIONE
\n<\/i><\/b>di Pier Francesco Foschi
\n<\/b>nella Basilica di Santo Spirito
\n<\/b>realizzato in occasione della mostra<\/b><\/p>\n

PIER FRANCESCO FOSCHI (1502-1567) PITTORE FIORENTINO<\/b>
\n<\/span><\/i>28 Novembre 2023 \u2013 10 Marzo 2024<\/span><\/p>\n

La Galleria dell\u2019Accademia di Firenze riscopre la figura di un artista fiorentino del Cinquecento, Pier Francesco Foschi (1502-1567),<\/b> allievo di Andrea del Sarto, che ha collaborato anche con Pontormo, e di cui la Galleria conserva un\u2019opera giovanile, la <\/span>Sacra Famiglia con San Giovannino. <\/span><\/i>Un pittore dalla lunga e fortunata carriera, che, nonostante il successo riscosso in vita, \u00e8 stato dimenticato dopo la sua morte. A lui sar\u00e0 dedicata la <\/span>prima mostra monografica in Europa<\/b> che aprir\u00e0 al pubblico il 28 novembre 2023 e rimarr\u00e0 aperta fino al 10 marzo 2024, <\/span>a cura<\/b> di <\/span>Cecilie Hollberg<\/b>, direttore della Galleria dell\u2019Accademia di Firenze, <\/span>Elvira Altiero<\/b>, Funzionario storico dell\u2019arte, responsabile del dipartimento storico-artistico della Galleria dell\u2019Accademia di Firenze, <\/span>Nelda Damiano,<\/b> che ha curato la mostra <\/span>Wealth and Beauty<\/span><\/i>, <\/b>dedicata all\u2019artista al Georgia Museum of Art, University of Georgia (Athens, USA), e <\/span>Simone Giordani<\/b>, docente di Storia dell’Arte, studioso della pittura fiorentina rinascimentale e tardo rinascimentale e specialista del pittore Pier Francesco Foschi.<\/span><\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>
\n<\/a>\u201c<\/span>Grazie alla Galleria dell\u2019Accademia di Firenze\u201d <\/span><\/i>racconta il direttore Cecilie Hollberg<\/b>, \u201ccon questo progetto sono stati avviati importanti restauri di dipinti collocati in vari luoghi del territorio e, in attesa dell\u2019inaugurazione dell\u2019esposizione, presentiamo eccezionalmente in anteprima il cantiere del restauro, ancora in corso, della Trasfigurazione, una delle tre pale d\u2019altare realizzate da Pier Francesco Foschi, conservate nella Basilica di Santo Spirito a Firenze<\/span><\/i>.<\/b>\u201d<\/span><\/i>\u00a0<\/b><\/p>\n

Come possiamo leggere nella vita di Andrea del Sarto del Vasari<\/span>, <\/span><\/i>la tavola e\u0300 stata eseguita prima del 1550 (1545-1550 circa). Il dipinto, eseguito ad olio, con una cornice originale intagliata dorata, oggi si trova nella seconda cappella da destra della chiesa di Santo Spirito, la cappella Capponi d\u2019Altopascio, nella parete destra del transetto destro, trasferita li dalla cappella Bini-Capponi nel secolo XIX. Giuseppe Richa, nel Settecento, nella pubblicazione <\/span>Notizie istoriche delle chiese fiorentine,<\/span><\/i> ci descrive la presenza di<\/span> quest\u2019opera ancora nella Cappella Bini, attribuendola a Piero di Cosimo, dove adesso troviamo, invece, la <\/span>Santa Monica e le suore agostiniane <\/span><\/i>di Francesco Botticini. Sappiamo che Piero di Giovanni di Niccolo\u0300 Bini dispose un lascito testamentario di 100 scudi per arredare la cappella.\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u2019intervento di restauro, commissionato dalla Galleria dell\u2019Accademia di Firenze, \u00e8 eseguito da Kyoko Nakahara per quanto riguarda la superficie pittorica del dipinto, da Francesca Brogi, in collaborazione con la Bottega d\u2019Arte Masselli di Gabriele Maselli, per la cornice.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nSTATO dell\u2019opera e PROGETTO DI RESTAURO
\n<\/b>Malgrado l\u2019imperfezione del legno, la tavola si trovava in una buona condizione da un punto di vista strutturale. La superficie pittorica appariva piuttosto opaca, offuscata dall\u2019accumulo di depositi di origine atmosferica e di nero fumo di candele, con una pesante patina di natura sconosciuta. L\u2019opera aveva subito una pulitura pregressa molto grossolana e drastica, presumibilmente nel secolo XIX, se non prima. Era stata alterata da alcuni ritocchi situati sui panneggi dei santi e da una ridipintura sulle nuvole, all\u2019altezza del braccio alzato di San Pietro, per nascondere il degrado causato presumibilmente dal fumo di candela.\u00a0<\/span><\/p>\n

La cornice in legno, intagliato nello stile del manierismo fiorentino, dorata a foglia d\u2019oro con la tecnica a guazzo, presentava uno stato di conservazione abbastanza discreto, anche se si notavano numerose perdite degli elementi lignei decorativi e molte piccole e medie lacune di foglia d\u2019oro degli strati preparatori e del supporto ligneo, diffuse su tutta la superficie dorata. Uno spesso strato molto scuro offuscava enormemente la brillantezza dell\u2019oro originale.\u00a0<\/span><\/p>\n

Il progetto di conservazione e di restauro della <\/span>Trasfigurazione <\/span><\/i>vuole garantire nel tempo sia una buona stabilita\u0300 del supporto dell\u2019opera che una buona conservazione degli strati preparatori, pittorici e dorati, per restituire una migliore leggibilit\u00e0 sia formale, sia cromatica della tavola nel suo insieme.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nIl dipinto \u00e8 stato smontato dall\u2019altare, tolto dalla cornice e spostato nel cantiere di restauro creato <\/span>ad hoc <\/span><\/i>all\u2019interno della basilica, come da richiesta del Parroco di Santo Spirito, in accordo con la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio (SABAP) per la citta\u0300 metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato. L\u2019esecuzione del restauro con un cantiere <\/span>in loco <\/span><\/i>\u00e8 pi\u00f9 appropriata per la conservazione dell\u2019opera che cos\u00ec non subisce particolari cambiamenti climatici e neppure sollecitazioni, dovute al trasporto in un laboratorio esterno.\u00a0<\/span><\/p>\n

In primo luogo, \u00e8 stata effettuata un\u2019accurata documentazione fotografica, poi e\u0300 stata sottoposta ad indagini diagnostiche non invasive con la tecnica di fotografia, al fine di comprendere la tecnica di esecuzione e le condizioni conservative in modo pi\u00f9 approfondito.\u00a0<\/span><\/p>\n

Come prima operazione, e\u0300 stata effettuata la disinfestazione anossica completa sia della tavola che della cornice per poter eliminare ogni specie di insetto ad ogni stadio del ciclo vitale.\u00a0<\/span><\/p>\n

Dopo la verifica della stabilita\u0300 degli strati pittorici e preparatori, e\u0300 stata effettuata la fermatura localizzata degli strati preparatori e pittorici su alcune zone.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nAttualmente la <\/span>Trasfigurazione<\/span><\/i> \u00e8 stata sottoposta all\u2019intervento di pulitura che consiste principalmente nella rimozione selettiva degli strati superficiali di deposito atmosferico e di nero fumo, situati su tutta la superficie pittorica, e della patina bruna. \u00c8 opportuno rimuovere tutto cio\u0300 che offusca enormemente il valore formale e quello cromatico, tipico dell\u2019epoca del pittore, con sistemi e materiali idonei e sistemi meccanici, fisici, o biologici, sotto controllo di lente d\u2019ingrandimento e del microscopio.\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u2019opera e\u0300 stata recentemente posizionata in senso verticale su una struttura di tubi innocenti, in tutta sicurezza, per poter completare la pulitura della parte centrale. Successivamente saranno eseguiti gli interventi previsti come la stuccatura e l\u2019integrazione delle mancanze degli strati pittorici e preparatori, e infine la verniciatura.\u00a0<\/span><\/p>\n

Anche la cornice e\u0300, al momento, sottoposta a pulitura. Seguir\u00e0 la revisione della stabilita\u0300 degli strati dorati\/preparatori, la stuccatura delle lacune, come per il dipinto; sar\u00e0 completata la superficie dorata con foglia d\u2019oro o con oro in polvere; si effettuer\u00e0 il controllo della riflettanza e della tonalita\u0300 dell\u2019oro e, poi, sar\u00e0 fatta la protezione finale.\u00a0<\/span><\/p>\n

Gi\u00e0 in questa fase si percepisce l\u2019incredibile effetto del restauro che sta restituendo alla <\/span>Trasfigurazione<\/span><\/i> lo splendore originale dei colori, che potremo ammirare ancor di pi\u00f9 quando sar\u00e0 ricollocata sull\u2019altare.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nGalleria dell\u2019Accademia di Firenze
\n<\/strong>Via Ricasoli, 58-60 – Firenze
\n<\/span>Tel. 055 0987100 – Fax 055 0987137
\n<\/span>ga-afi@cultura.gov.it
\n<\/span><\/a>www.galleriaaccademiafirenze.it
\n<\/span><\/a>IG @galleriaaccademiafirenze FB @galleriadellaaccademia<\/span><\/p>\n

Ufficio Stampa Davis & Co. | <\/b>Lea Codognato | Caterina Briganti
\n<\/span>T + 39 0552347273 \u2013 M +39 3355250748 <\/span>info@davisandco.it<\/span><\/a> \u2013 <\/span>www.davisandco.it<\/span><\/a><\/p>\n

Ufficio stampa\u00a0Opera Laboratori\u00a0| <\/b>Andrea Acampa
\n<\/span>M +39 3481755654\u00a0 \u00a0<\/span>a.acampa@operalaboratori.com<\/span><\/a><\/p>\n

Ufficio Stampa Internazionale | <\/b>Antonella Fiori
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La Galleria dell\u2019Accademia di Firenze 17 ottobre 2023 presentazione del cantiere del restauro della pala d\u2019altare raffigurante la TRASFIGURAZIONE di Pier Francesco Foschi nella Basilica di Santo Spirito realizzato in occasione della mostra PIER FRANCESCO FOSCHI (1502-1567) PITTORE FIORENTINO 28 Novembre 2023 \u2013 10 Marzo 2024 La Galleria dell\u2019Accademia di Firenze riscopre la figura di … <\/p>\n

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