{"id":320,"date":"2009-04-01T16:13:27","date_gmt":"2009-04-01T15:13:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.davisandco.it\/home\/?p=320"},"modified":"2015-02-24T18:10:08","modified_gmt":"2015-02-24T16:10:08","slug":"artisti-a-confronto-con-il-grande-grido-di-marino-marini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/responsive.davisandco.it\/?p=320","title":{"rendered":"Artisti a confronto con “Il grande grido” di Marino Marini"},"content":{"rendered":"

ASSENZEPRESENZE: IL GRANDE GRIDO<\/strong>
\nopere di Bruna Esposito, Paola Pivi, Berlinde de Bruyckere e Diego Perrone<\/strong><\/p>\n

MUSEO MARINO MARINI<\/strong>
\nFirenze, Piazza San Pancrazio<\/p>\n

3 aprile – 23 maggio 2009
\nInaugurazione gioved\u00ec 2 aprile, ore 19<\/p>\n

Il Museo Marino Marini inaugura gioved\u00ec 2 aprile 2009 “il grande grido”\u009d, una mostra a cura di Alberto Salvadori, con opere di Berlinde de Bruyckere, Bruna Esposito, Diego Perrone e Paola Pivi.
\nI lavori scelti per dialogare con l’opera di Marini rappresentano quattro artisti, quattro punti di vista, quattro idee diverse di lavoro, di ricerca, che entrando all’interno dello spazio dedicato completamente alla sua scultura possono farci sentire metaforicamente i muscoli, il sangue dell’essere che \u00e8 all’interno dell’opera.<\/p>\n

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Nel terzo dei quattro dialoghi tra Arcadio ed Eftimio in “Arcadio o della scultura”\u009d, di Cesare Brandi, il primo risponde al secondo: “… se nel toccare quella scultura non potrai sentire la pelle elastica e il sangue che scorre, potrai sempre stabilire un’identit\u00e0 fra i muscoli della statua e quelli dell’essere umano: anche ad occhi chiusi li riconosceresti”\u009d. L’impossibilit\u00e0 del sentire, l’assenza di una scultura e la presenza di quattro altre che ne pervaderanno il vuoto lasciato da questa, \u00e8 il tema dell’ideale dialogo che si stabilir\u00e0 tra il grande grido di Marino Marini e quattro opere di Bruna Esposito, Paola Pivi, Berlinde de Bruyckere e Diego Perrone.
\n“Il grande grido” \u00e8 un’opera del 1962, periodo in cui Marino Marini aveva gi\u00e0 raggiunto fama internazionale; da molti anni il tema del cavallo e cavaliere era, assieme alle Pomone e alla ritrattistica, il fulcro della sua ricerca. Il 1962 \u00e8 anche un momento nel quale attorno a lui la ricerca di molti artisti \u00e8 virata verso linguaggi diversi: sono gli anni dell’informale, dell’arte intesa anche come espressione del gesto.
\nMarini \u00e8 come intrappolato dentro la sua grande scultura: soffre, attacca la materia, disgrega la forma, fino ad arrivare pi\u00f9 avanti negli anni a separare definitivamente cavallo e cavaliere. Per l’artista, le sue sculture rappresentavano anche il tormento degli avvenimenti del secolo scorso, e l’inquietudine dei suoi cavalli aumentava sempre pi\u00f9, stremando il cavaliere fino a fargli perdere il controllo sulla bestia.
\nLa forma e la materia diventano una sorta di prigione delle idee, dove lo strazio della rappresentazione, ma non dell’artista, sempre sereno e fortemente consapevole della propria ricerca, tenta di portare la scultura di Marini verso nuove connotazioni.
\nTale processo non investe solo il soggetto, bens\u00ec affonda anche nella materia, nei passaggi della realizzazione della scultura, nella meccanica della fusione.
\nIl lavoro di Berlinde de Bruyckere, “Lichaam (Corps)”\u009d prende allora fisicamente il posto del “grande grido”\u009d, si pone alla presenza dei visitatori come una rielaborazione del tema del cavallo lacerato e disteso, rappresentazione di una sofferenza, di una contorsione della condizione naturale, metafora della morte attualizzata sulle tragedie contemporanee. Berlinde de Bruyckere innesca cos\u00ec la prima analogia tra Marino e la contemporaneit\u00e0, esprimendo la voce originaria di un’ideale coro.
\nL’opera di Diego Perrone, seconda voce, dialoga con il grido attraverso un linguaggio che \u00e8 quello del processo, del divenire in diversi momenti di un’idea, di un’opera, attraversando sia le fasi concettuali sia quelle legate alla realizzazione dell’opera stessa: in questo caso la riproduzione tridimensionale del processo di fusione. La scultura ci svela le vene e i muscoli della campana, l’estruso della fusione ci rende possibile percepire i passaggi nascosti, il processo fisico che render\u00e0 possibile la realizzazione della campana: l’identit\u00e0 tra i muscoli della statua e quelli del corpo umano.
\nLa terza di queste voci \u00e8 quella di Paola Pivi con “Old is gold”\u009d, una scultura composta da un numero altissimo di lamelle color oro e argento formanti un parallelepipedo apparentemente monolitico ma intrinsecamente frammentato. Questo lavoro di Pivi ci svela uno dei temi centrali della ricerca dell’artista: la ripetizione e la singolarit\u00e0, creato in questo caso dalla presenza di uguali elementi, singolarmente leggerissimi, come frammenti di un insieme determinanti l’unicit\u00e0 di una scultura: processo intrinseco all’opera e alla ricerca di Marino Marini.
\nInfine l’assoluto – l’essenza – di una forma condotta ad un singolo punto, dove tutte le direttrici, dove tutte le forze confluiscono: il lavoro di Bruna Esposito, “Perla a piombo”.
\nIl filo a piombo indica un punto esatto dove la concentrazione degli elementi convergono, si scaricano a terra, definendo la collocazione delle forze messe in campo e i rapporti stabiliti dai diversi lavori. Il tutto impreziosito ancora una volta da un elemento, la perla, che si ripete, data la somiglianza di una con un’altra, ma che invece singolarmente esprime un’unicit\u00e0, per definizione irripetibile e irriproducibile.
\nLa presenza di quattro opere di artisti contemporanei vuole essere l’inizio di una serie di dialoghi, dal titolo assenze\/presenze, che avvicinano l’arte di diversi periodi a Marino Marini, che nella coerenza di una vita spesa tra pietre e bronzo non ha mai smesso di cercare la sua fonte.
\nDel resto cos’\u00e8 l’arte da sempre: ricerca di un’esperienza possibile, attraverso parole, oggetti, pensieri che divergono dalla realt\u00e0 o che ci immergono nella realt\u00e0 che fino a un momento prima non avevamo percepito, visto, sentito.<\/p>\n

AssenzePresenze: il grande grido<\/strong>
\n3 aprile – 23 maggio 2009
\nOpere in mostra:
\nBerlinde de Bruyckere, “Lichaam (Corps)”\u009d, 2000-2006
\nPaola Pivi, “Old is gold”,\u00a0 2007
\nDiego Perrone, “Senza titolo”, 2008
\nBruna Esposito, “Perla a piombo”, 2007<\/p>\n

Museo Marino Marini<\/strong>
\nFirenze, Piazza San Pancrazio
\nInformazioni:
\nTel. 055 219432 – info@museomarinomarini.it<\/a>
\nOrario di apertura:<\/strong>
\ndalle 10 alle 17, esclusi la domenica e il marted\u00ec.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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