{"id":5474,"date":"2013-11-28T10:28:27","date_gmt":"2013-11-28T08:28:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.davisandco.it\/?p=5474"},"modified":"2013-11-28T10:34:39","modified_gmt":"2013-11-28T08:34:39","slug":"il-progetto-braccia-di-alessandro-biggio-al-marini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/responsive.davisandco.it\/?p=5474","title":{"rendered":"Il progetto Braccia di Alessandro Biggio al Marini"},"content":{"rendered":"

Museo Marino Marini<\/strong>
\nFirenze, Piazza San Pancrazio<\/p>\n

BRACCIA<\/em><\/strong>
\nProgetto\u00a0di Alessandro Biggio<\/strong>
\ncon\u00a0Alexandra Bircken, Michael H\u00f6pfner, Luca Francesconi, J. Parker Valentine, Ian Pedigo, Luca Trevisani,\u00a0Diego Perrone, Esther Kl\u00e4es e Luca Monterastelli<\/p>\n

29 novembre 2013 \u2013 4 gennaio 2014<\/strong><\/p>\n

Inaugurazione:
\n<\/strong> giovedi 28 novembre, ore 19<\/p>\n

Il Museo Marino Marini inaugura gioved\u00ec 28 novembre 2013, alle ore 19, Braccia<\/em> un progetto in due tappe dell\u2019artista Alessandro Biggio<\/strong> (Cagliari, 1974), nato dalla necessit\u00e0 di sperimentare una diversa relazione tra ideazione e realizzazione nella produzione dell\u2019opera d\u2019arte.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dopo la prima tappa, al Museo MAN di Nuoro dal 13 settembre al 3 novembre 2013, il Museo Marino Marini di Firenze ospita la seconda che vedr\u00e0, oltre alla partecipazione dei sei artisti internazionali, gi\u00e0 presenti in Sardegna – Alexandra Bircken (Colonia, Germania 1967), Michael H\u00f6pfner (Krems, Austria 1972), Luca Francesconi (Mantova, Italia 1979), J. Parker Valentine (Austin,Usa 1980), Ian Pedigo (Anchorage, Usa 1973) e Luca Trevisani (Verona, Italia 1979) \u2013\u00a0 anche la presenza di Diego Perrone\u00a0 (Asti, Italia 1970), Esther Kl\u00e4es (Mainz, Germania 1981) e di Luca Monterastelli (Forlimpopoli, Italia 1983).<\/p>\n

Agli artisti coinvolti, selezionati da Biggio secondo criteri di affinit\u00e0 e di vicinanza al suo lavoro, \u00e8 stato chiesto di elaborare un progetto inedito per la realizzazione di un\u2019opera partendo da alcune informazioni generali, diverse di volta in volta e dal successivo scambio che ne \u00e8 conseguito. Definiti questi intenti, Biggio si \u00e8 fatto carico della realizzazione delle opere, tenendo fede alle indicazioni ricevute. Tutti i lavori sono stati eseguiti lontano dai loro autori intellettuali, in Sardegna, luogo di residenza dell\u2019artista. La condizione della distanza, insieme al principio della delega, viene a costituirsi come uno degli elementi chiave di Braccia<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Oltre all\u2019emergere di specifiche dinamiche legate ai processi creativi dell\u2019opera d\u2019arte, Braccia <\/em>cerca di rompere l\u2019associazione semantica tra i concetti di insularit\u00e0 e isolamento, promuovendone un\u2019idea alternativa, andando a definire questa reale e apparente incolmabile distanza come luogo della relazione.<\/p>\n

Il progetto ideato da Biggio apre anche una discussione sul principio di autorialit\u00e0, svelando meccanismi diffusi nel sistema di produzione dell\u2019arte: chi \u00e8 l\u2019autore delle opere realizzate? Mente e braccia in che modo interagiscono? E quanto dipendono le une dall\u2019altra?<\/p>\n

La scelta di ricondurre la paternit\u00e0 delle opere prodotte a entrambi i soggetti – dunque ai diversi autori dell\u2019opera, ma anche sempre allo stesso Biggio – promuove l\u2019idea che in ciascuno dei momenti generativi dell\u2019opera, quello intellettuale e quello materiale, vi sia una componente creativa, tanto scontata quanto difficile da riconoscere.<\/p>\n

I percorsi per arrivare alla definizione delle singole opere, il modo di intendere la relazione tra ideatore ed esecutore materiale sono, per ciascuno degli artisti coinvolti, estremamente differenti; la durata e l\u2019intensit\u00e0 del confronto, il livello di dettaglio dei diversi progetti, il livello di coinvolgimento durante la realizzazione e la sua effettiva durata. Luca Francesconi, per esempio, ha elaborato un progetto a partire da un materiale carico di suggestioni e implicazioni: l\u2019ossidiana di Pau. Il lavoro di Luca Trevisani verte intorno al concetto di confine (dentro\/fuori; deperibile\/duraturo). Distanza, silenzio, cammino, sono alcune delle parole ricorrenti nel lungo scambio con Michael H\u00f6pfner.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Con Ian Pedigo il lavoro prende forma partendo da riflessioni e scambi sulle relazioni tra trasparenza, architettura e corpo. Il percorso fatto con J. Parker Valentine ha condotto a uno stelico disegno tridimensionale, una spina dorsale, un verme; una sella, il corpo e l\u2019assenza sono gli elementi da cui ha preso forma il progetto di Alexandra Bircken. Per la prima volta nel suo percorso artistico, Esther Kl\u00e4es si \u00e8 misurata con una performance, pi\u00f9 precisamente con la documentazione di una performance che ha per oggetto d\u2019indagine la percezione di uno spazio e degli elementi che lo compongono. In questo caso il letto di un fiume e una particolare roccia costituiscono la scena in cui ad alcune persone \u00e8 stato chiesto di muoversi\u00a0\u00a0 \u201cmisurando\u201d e annotando la distanza tra loro e rispetto alla roccia.<\/p>\n

Luca Monterastelli ha realizzato un progetto per una scultura composta da due parti; la prima in gesso , la seconda in legno. Il gesso prender\u00e0 la forma dalla terra e di questa ne conserver\u00e0 le tracce. Il legno utilizzato, molto duro, resistente e profumatissimo \u00e8 il ginepro, pianta in Sardegna protetta.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Infine il progetto di Diego Perrone che parte dalla ricerca dei diversi tipi di pelle utilizzati nelle lavorazioni artigianali, concentrando l\u2019attenzione su una lavorazione particolare a intreccio, utilizzata per realizzare a mano degli oggetti da lavoro come le fruste.<\/p>\n

Un catalogo bilingue, edito da Mousse Publishing, con la documentazione di tutti i lavori realizzati nell\u2019ambito delle due tappe sar\u00e0 pubblicato, grazie al contributo della Fondazione Banco di Sardegna, in occasione della mostra al Museo Marino Marini.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Museo associato AMACI<\/em><\/p>\n

Museo Marino Marini<\/strong>
\nPiazza San Pancrazio, Firenze
\nTel. +39 055 219432
\ninfo@museomarinomarini.it<\/a> – www.museomarinomarini.it <\/a><\/p>\n

Orario:<\/strong> 10 – 17
\nchiuso il marted\u00ec, la domenica e i giorni festivi<\/p>\n

Biglietti:<\/strong>
\nIntero: \u20ac 6, ridotto \u20ac 4, studenti \u20ac 3<\/p>\n

Ufficio stampa:
\n<\/strong>Davis & Franceschini
\nPiazza Santa Maria in Campo 1, Firenze
\nTel. + 39 055 2347273 \u2013 Fax + 39 055 2347361
\ndavis.franceschini@dada.it<\/a> – www.davisefranceschini.it<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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